正文 第二部 时间：一九四三年_18
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正文 第二部 时间：一九四三年_18 (第2/3页)漂泊过东南西北 西北东南
盛载了多少憧憬 盛载了多少梦幻
来来往往无牵绊
春去秋来 时光荏苒
美丽的小船 不复昔日的光辉灿烂
经过风暴涉过险滩 憧憬已渺梦儿已残
不过，最符合琼瑶创作初衷的人物在我看来并非李梦竹，而是她老公杨明远。记得《我爱我家》有一集讲的是贾志国在同学会上受到刺激，回家后决定重拾画笔当个大画家，贾志新评价说：‘我哥他其实特别可怜，他属于这个长期受环境压制的典型抑郁型病例。偶尔狂躁一回不易。”这段我一直怀疑是从《几度夕阳红》来的灵感。杨明远就是那个落魄的“小公务员”，凭一己之力养活一家四口人。在生活的压力下变得敏感多疑神经质，经常唧唧歪歪发牢骚，李梦竹的忍耐又助长了他磨磨唧唧的能力——总之一出场就是个小男人形象。受到如今是画家的老同学的刺激后，他开始重拾画笔，却把家里搞得鸡飞狗跳，白白浪费了颜料和纸笔。
然而，在第二部的倒叙中，有个和杨明远相关的有趣细节：当时还是艺专学生的杨和室友王孝城讨论“两位教授邓白和吴茀之的画。这两位教授都教花卉，而杨明远却是李长白的得意门生，特别喜爱工笔人物。王孝城不喜欢工笔画，嫌它太琐碎太细致。”由此可见，画工笔需要很大的耐心和细致。杨明远当初是具有这样的耐力的，可这份耐心到哪去了？
答案是——“被生活折损”。平心而论，固然忍受杨明远的唠叨需要强大的神经，但他远比何慕天靠谱。后者并非无情，但在本质上是个不负责任的男人。在外地求学却隐瞒自己已婚的事实。和不知内情的李梦竹交往进而同居。期间他回到家里去闹离婚，得知真相的李梦竹悲愤不已，又听说母亲亡故的噩耗，打算跳河，被仰慕她已久的脑残粉杨明远拦阻。杨不光救了她的命，还当场决定娶她，连她的孩子也一起接受下来。从这个角度讲，杨明远所做的事大部分男人都难以做到（也没必要做到），叫人家“小男人”实在不符合事实。相形之下，何慕天连小男人这个级别都达不到吧？整部最大的问题就出在这里。
也不知道什么原因，琼瑶里这种办事不力人品打问号的男主颇多，却在她笔下冠以“深情”的名号。何慕天是这部里悲剧的缔造者。不仅伤害了李梦竹，还伤害了前妻。但他对此毫无觉悟。从老家回来发现李梦竹和杨明远结婚，还大言不惭地问王孝城发生了什么。反过来，李梦竹对自己的悲剧也负有一定的责任。未婚同居生子，即使在今天也令人侧目，何况在那个年代。杨明远的唠叨不是没有理由的。在生活的困窘下替别人养孩子，忍受着老婆从来都不爱他的事实，好不容易把别人的女儿养大了，结果她和她老娘一样，在择偶问题上的盲目如出一辙，自己的儿子又不成器……
到不是为杨明远开脱，杨在性格上也有很大的毛病。既然要接受对方，就不该在后来的岁月里指桑骂槐。毕竟这是他自己的选择，当初没人逼他这样。不能提高生活质量也就算了，潜意识里自卑作祟，整天制造紧张气氛搞得大家都不得安宁，长此以往没几个人受得了。只是把他和何慕天相比，他起码在负责。李梦竹最终依旧选择和杨明远在一起生活。对这个类似《廊桥遗梦》的结果我还算满意，我所莫名的一直是琼瑶阿姨以真爱为由模糊是非，掩盖当事人处世能力的糟糕。
对我而言，《几度夕阳红》最大的可读之处不在爱情，而是第二部中对各个角色学生时代的描绘。尽管是1943年的重庆沙坪坝，读起来却毫无隔阂，每次看都觉得十分亲切。后记里提到为了写这一段，琼瑶邀请到抗战时就读于艺专的廖未林先生，作了一番详细的谈话，“得廖先生协助，曾绘图表明地理环境，又生动的介绍了艺专学生的生活面。”怪不得，
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