第十三章 伟大的《魔戒》（指环王）（万字大章求订阅！）
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得知艾克前来，彼得.杰克逊特意派人到机场迎接。艾克抵达之后，走出机场，碰到了前来迎接的汽车和助手谢格特.马里。
“惠灵顿比我想象的小呀。不过环境的确优美，至少比洛杉矶强多了。”看着绿树成荫的城市，艾克情不自禁的说道。
“艾克先生这是第一次来惠灵顿吧。”谢格特笑着问道。
艾克看了看这个30出头的男士，点了点头，“是的。”
“我们先送你去下榻的酒店吧，你先休息一样，倒倒时差。”谢格特说道。
“不，直接去拍摄地。”艾克现在一点也不觉得疲劳，他想在第一时间见到彼得，见到剧组。
“哦，好吧！艾克先生真是个爽快之人。”谢格特耸了耸肩说的。
“谢谢。”艾克对着他点了点头，然后继续看着车窗外的风景。
剧组目前在维多利亚山上拍摄，从机场到那里只需要15分钟的时间。维多利亚山是俯瞰惠灵顿的最佳地点之一，在山顶能看到市区、海港和惠灵顿机场的全景。不过这还不是它最吸引人的地方，毕竟维多利亚山只是惠灵顿附近的一个小山头，而且还有这样平庸的名字（太多地方以女皇的名字命名了）。主要是这里有距离市区最近的深林，可以节省开支。拍电影虽然投入巨大，但还是需要精打细算的。
10多分钟的时间，艾克终于看到了一片森林，而汽车也开进了一条小路，谢格特告诉艾克，从这条小路进去就可以直接抵达拍摄地。他还饶有兴趣向艾克讲述了这片森林的来历。
这片森林看似原始，其实这里是再植林，新西兰大开发的时期所有树林都被砍光，变做牧场。后来牧场的需求减弱，为了维护环境，政府在许多地区重新种植树木。和中国北方不同，新西兰的火山泥、气候、阳光和水让这些树的生长速度比地球其他地方快了近3倍。眼前这片森林林的年龄不超过80年。
艾克和彼得终于见面了，两人一见面就来了一个大大的拥抱。“上帝，我有一年没有见到你了，彼得。”艾克锤了锤彼得的胸口，“我的天，你好像瘦了，一年了伙计....”艾克看着现场的拍摄器材，以及部分主演，感慨的说道，“辛苦你了，真的！我代表制作公司向你和剧组表示感谢。”
“哈哈，李，干嘛这么客气呢！把这部世界名著搬上银幕是我儿时就有的梦想，为了这个梦想，我们吃点苦没有什么，而且我们还要感谢你和你的3d公司帮我们完成这个梦想呢。”
艾克在彼得的带领下，一一和演员、摄影师、编剧、道具师。特技师见了面。伊利亚.伍德、克里斯托弗.李、伊安.麦克莱恩、西恩.奥斯汀、奥兰多.布鲁姆、米兰达.奥图、安迪.瑟金斯、雨果.维文、伯纳德.希尔、丽芙.泰勒等等都在其中。
其中艾克对丽芙.泰勒的印象最深，这位1.80米的模特美女，曾几何时也被艾克在被窝中yy过。当然，此时他要保持一定的镇静。
看着眼前壮观的拍摄场地和演员们身上精致的服装，艾克不禁的对彼得说道，“你准备的真是细致，我对这部电影的前景充满了信心，真的！”
“谢谢。”彼得笑着说道，“我们整个剧组相处的都很融洽，已经一年了，大家就像一个大家庭一样。”
“对，团队就是要有这样的氛围。”艾克点着头说道。
接着艾克从彼得这里一一的了解到了这部电影的一些拍摄细节。
首先是场景设计。到目前为止读者对中土世界的想象，完全来自托尔金中充满创意的丰富文字，但是在《指环王》中，不管是霍比特人居住的霍比屯洞穴和精灵族避难所瑞文戴尔的华美草原、热闹的跳跃烈马酒吧、宛如迷宫的摩瑞亚矿坑，都活生生地被呈现在观众面前。
彼德.杰克逊对于《指环王》的场景只有一个最高指导原则，那就是逼真的写实感。但是问题是，你该怎么把一个幻想世界忠实地搬上银幕呢？杰克逊很清楚，他必须把片中所有的细节都拍得尽善尽美，于是他马上请来理查德.泰勒及新西兰最顶尖的特效布景公司eta来负责这项工作。他们必须全心全意的相信书中的内容，才能把《指环王三部曲》这部中所描述的中土世界，都变成逼真的现实，泰勒就像一名率领千军万马的大将军，立刻征召120名技术人员，总共分为六个部门：奇幻生物、特效、特殊化妆、盔甲及武器、缩小模型、模型特效。
eta（威塔）数码公司则负责《指环王三部曲》中破天荒的大量电脑动画生物和特效，但是在这一切进行之前，导演及制作小组必须先将托尔金笔下的描述转换成立体的影像，于是他们找来两位对《指环王三部曲》了如指掌的概念画家艾伦.李及约翰.豪伊，他们曾经为《指环王三部曲》的版绘制插图。但是这次他们不受形态的限制，可以自由发挥，画出各种生物、建筑物和风景的图像，让霍比屯、瑞文戴尔和魔多等场景成为现实。
这两位画家画出数百张栩栩如生的插画，大部分都被用来制作中土世界的分镜头和缩小模型，有一些则被才华横溢的美术指导格兰特.梅杰放大成实景，除了真实大小的布景之外，片中还用了大量的缩小模型当布景，有些小布景做得实在是太精细了，以致于一些尺寸较大的后来甚至被戏称为“大布景”。艾伦.李说：“身为一个插图画家，想要呈现真实必须相信自己的直觉和想象，托尔金的文字充满诗意，同时也留下许多空间让我们自由发挥。”
他对彼德.杰克逊的信念感到高兴，他说：“当他表示想要忠实地呈现中的精神，希望创造出深具可信度的逼真场景时，我就知道由他来执导是对的。”
美术指导梅杰则对艾伦.李及约翰.豪伊赞誉有加：“他们对本片的贡献是无可取代的，他们把中土世界画得栩栩如生，同时传达了他们对托尔金的丰富知识。”
艾伦.李试着画出极为真实的插图，而这次，他和约翰.豪伊所面临的挑战则是画出精细到足以化为模型或实景的绘画。他回忆那段看着霍比屯从托尔金笔下的描述转化为精细的素描，最后又成为逼真的拍片布景时的感动，他说：“我们画了许多草图，也进行了多次讨论，然后才着手搭建布景，当我看到一间间覆盖着茅草的小屋终于盖好，烟囱也冒出白烟，那种感觉简直就是梦想成真。”
摄影指导艾力克.芳克曾以《魔鬼总动员》赢得一座奥斯卡奖，他负责拍摄缩小模型的场景，他和工作人员一共拍了64个缩小模型场景，某些模型足以被称电影史上最精细复杂的成品。像在《指环王：护戒使者》中以下的场景正是这些精细模型挑大梁的时刻：森林王国中由无数树屋和空中走道所串连起来的王都，其中还可以看到精灵般的闪闪光芒照亮其间。矮人历史悠久的王城也同样是模型设计师们精彩的杰作。
这些大小不一的布景多半都是用合成树脂聚苯乙烯雕刻而成，它们可以变成跳跃烈马酒吧中的千年古木，或是在米那斯.提力斯大门的精致石雕，eta公司创意独到的运用北海油井洒布绝缘护膜的先进喷洒机，为这些布景喷胶。
理查德.泰勒解释说：“用传统方法必须花几个月的时间才能做好的布景，现在我们只要花一个礼拜就能完成，有了这个机器，什么东西都做得出来，我们一天就做了一百个头盔，它帮助我们创造出一个奇幻世界。”
美术指导梅杰创造出许多壮观的实际比例的场景，他的风格融合了大量的真实感和一点虚渺的幻想。
就拿瑞文戴尔来说，这是精灵族的家，这里充满了艺术气息，同时也融入周围的树林和大自然，这个环境有一种令人心旷神情的宁静感，潺潺的溪流上面有弯弯的拱桥，幽静的森林里有高高的原木了望台，梅杰解释：“这个场景大量使用树叶的图案，也用了许多手工雕刻的雕像、柱子和门梁，连颜色都跟树林同一色系，我们也添加了二十胜纪初流行的新艺术的风格，反映了精灵族优雅的气质。”梅杰也计瑞文戴尔呈现一种神秘感，所以他搭建了好几座四十英尺高的灯塔，让观众足以感受到隐隐透露出的神秘感。。梅杰还搭建了摩瑞业矿坑的场景，eta的工作人员不断在坑洞中喷漆，希明能呈现出矿坑那种闪闪发亮的岩壁。
梅杰创造出来的场景很多都是搭建在彼德.杰克逊位在威灵顿的片场，由梅杰创造出来的摩瑞亚矿坑场景，是《指环主：护戒使者》中出现的重要地点，eta的技术人员必须不断的以水喷洒花冈岩，以便制造出湿气弥漫、不停滴着地下水、洞壁镶嵌着宝石的洞窟场景，这整个网络组织就是在矮人王国飓尺之下绵延伸展。
梅杰在设计这些场景时有一个很重要的考虑，那就是如何让这些场最能够耐久，他说：“有成千上百人会在这些场景上面走来走去，甚至用斧头砍地板，所以这些布景一定要很牢固结实，每平方英尺都要能承受六十磅的压力。”他也和eta数码科技人员密切合作，他们必须确定这些场景能够配合以后要加上去的电脑动画影像。
梅杰在设计霍比特屯时，顿时成为一名园艺家，他
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