16、晚风中的合奏
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16、晚风中的合奏 (第2/3页)和松香的呼吸，带着散落的细微尘埃。
钢琴、大提琴、指挥......她是真的......什么都会啊。
那些原本在钢琴上只是深沉如歌的宣叙调，在弦上忽然就变成了......可以触摸到的事物。
不需要再“模仿”什么了，大提琴就是它原原本本的自己。
有边缘，有体温，有淡淡的香泽，是和她自己一样的活生生的躯体。
引子是如此之慢，让陆唯来得及走上前，揭开琴盖，在她身边坐下。
中音区的加厚和弦轻轻铺开，像黑夜里最远的那层天光。
但陆唯几乎不敢有一丝弹重，指腹贴着脆弱的键面，小心翼翼地确认那些和声还真的活着。
——就像旁边的她也还活着一样，大提琴的震动从空气传到了陆唯手臂上，再从手臂传进了陆唯的心脏。
右手4、5指的副旋律与琴声交错着，有时大提琴低下去，钢琴就让出空间，只留一些破碎的泛音悬在半空；中段大提琴激烈地不断拉高时，陆唯的左手偶尔会在低音区敲击出一个黑色的单音，坚定地托举着即将失控的一切......
摇篮曲的慰藉音调，再一次在尾声变为哀伤的夜歌，一轮轮的徘徊、走低，沉入近乎本质的眷念与哀愁。
音尽，夜声回返，窗外的晚风仍在吹拂。
刚才的沉默如今依旧是沉默，言小晚站起身来，开始一言不发地收拾起自己的个人物品，往白色书包里装。
小巧的浅粉色水杯、崭新的白色iphone4s、速记本、巧克力糖、木梳子......
一本黑白简约封面的书籍引起了陆唯的注意，德法双语标题。
“彼时，众神已灭，基督未显，唯人独存。”
陆唯忽然开口了。
言小晚的手停在了书包口。
“你看过《福楼拜书信》？”少女诧异。
“相关的另一本，我印象更深一些，因为那段话更完整。”
“嗯？”
“1927年的法国作家尤瑟纳尔被《福楼拜书信》的这句话的灵感击中，然后，她写出了《哈德良回忆录》。”陆唯双手扶着自己的书包带，“我最喜欢其中的这样一段话——”
“从西塞罗到马尔库斯·奥列里乌斯这段时期，曾出现一个独特的时刻：彼时，众神已灭，基督未显，唯人独存。”陆唯看着少女的双眸，静静地回忆，徐徐地叙说，“我的人生将有一大部分花在试图定义，然后描绘那独存于世并与全人类息息相关之人。”
言小晚怔住了。
这句话分明讲的是在无神的那个世代，人的自由性和理性精神得以凸显，开始思考起“作为人的”自我，它的主体分明应是泛指的“整个人类”。
但这番奇异古老的叙事口吻，就像他是从另一个时空终于再次跑到了自己跟前，
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